Larissa Muskus

SOLITARIA

SOLITARIA

Indumentaria escénica

Diferencial de la colección

La estructura de este proyecto trasciende en simbolismos a ser más que únicamente una pieza de indumentaria, se consolida a partir de la imaginación de una historia devastadora que acentúa sus bases y elabora un paralelismo futuro del emblemático libro de realismo mágico Cien años de soledad. El vestuario es un medio de comunicación que encapsula el concepto de los acontecimientos humanos por los que atraviesa Rebeca Buendía antes de su llegada a Macondo, una propuesta estructurada a partir de materialidades poco convencionales que logran reforzar una situación de precariedad en la que la recursividad y creatividad se convierten en los pilares esenciales para pode subsistir.

GUIÓN DE VESTUARIO

En Manaure, un pueblo enterrado entre los desechos parecía que un recurso natural como el fique jamás se iba a encontrar hasta que Rebeca Montiel en busca de suelo fértil encuentra retazos de lo que serían costales para papás, añorando aquel regalo de la naturaleza opta por fabricarle a su hija Rebeca un vestido con aquel material, en su amor de madre por ver a su pequeña con un vestido que resaltara su belleza, ella era una madre entregada a su hija y su amor hacía que hiciera de cada detalle algo especial e ingenioso; por el mal olor que emanaba de sus cuerpos a consecuencia de no tener agua para una ducha optaron por llevar los bolsillos cargados de bellotas para dispersar el olor, sin embargo para el amor de su vida opto por incluir las bellotas dentro del atuendo para que esta no se sintiera avergonzada, de igual forma se incluyeron en unos flecos como parte del diseño para que cada que ella se moviera la pudieran localizar. Rebeca amaba ese vestido y cuando su madre murió nunca dejo de usarlo, el vestido estaba desgastado y sucio, pero eso no importaba, para ella significa todo.

PALETA DE COLOR

12-0913 TCX Alesan

18-1250 TCX Bombay Brown

19-1224 TCX Fondue Fudge

13-0403 TCX Gray Morn

19-1930 TCX Pomegranate

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COMPOSICIÓN TEXTIL

Indumentaria

Lona costeña: 100% algodón; tejido plano.

Melaza, bellotas, tierra y caracoles.

HISTORIA DE REBECA

El pueblo de Manaure se enfrenta a un desabastecimiento de alimentos debido a la tierra infértil causada por problemas ambientales iniciados en el año 2070, provocados por el masivo desecho de basura. Nicanor Ulloa y Rebeca Montiel construyen su casa con cubos de basura, pero son marginados por la multitud al descubrir que Nicanor fue uno de los responsables del desabastecimiento al autorizar el uso de Manaure como relleno sanitario sin su conocimiento. El gobierno colombiano envía alimentos al pueblo, pero los camiones son saqueados en el camino por ladrones. La madre de Rebeca comienza a alucinar por la falta de alimentos, lo que desencadena un trastorno alimenticio en Rebeca, quien también comienza a comer tierra. La situación empeora y la madre de Rebeca fallece debido a un repentino cambio climático que afecta al pueblo. Rebeca y su padre luchan por sobrevivir, pero él también muere debido a la falta de alimentos y afecciones cutáneas. Rebeca, desesperada, intenta alimentar a su padre con tierra, pero este fallece. Después de presenciar su muerte, Rebeca decide dejar el pueblo con la esperanza de un futuro mejor, llevando consigo el cadáver de su padre y una paloma en una jaula. Encuentra a unos vendedores de pieles y les ofrece la paloma a cambio de que la lleven a Macondo, donde comienza una nueva vida.

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REFLEXIÓN

El concepto que sitúa la propuesta de diseño es un recordatorio de como nuestras decisiones pueden trastocar e impactar el lugar donde nos situamos, es un llamado a generar conciencia colectiva sobre las implicaciones de consumo de nuestro panorama actual; pero también de la necesidad de preservar nuestros vínculos afectivos y crear comunidad, pues es la unión familiar mediada por el afecto la que logran preservar la vida de Rebeca Buendía en medio de tanta penumbra.

Una invitación a carta abierta es a estructurar narrativas de diseño complejas, en las cuales el producto final logré dar a cuenta los matices de la estructuración del proyecto, hacer de los procesos de creación un medio que guie todo el proyecto a un resultado deseado a través de la experimentación de nuevas posibilidades en cuanto a materia y forma.